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Si bien Italia —o la República de Venecia, para ser exactos— fue la cuna de la invención de las primeras hojas que se convertirían en los periódicos que conocemos hoy día (como vimos en el primer artículo de esta serie), no fue hasta la segunda mitad del siglo XIX cuando comenzaron a difundirse lo que definimos como periódicos. Fue en esta época cuando nació uno de los diarios italianos más importantes, el Corriere della Sera, convirtiéndose en testigo de toda la historia de Italia, desde su unificación hasta nuestros días.
Cuando los periódicos no eran precisamente diarios…
En 1876, por iniciativa del periodista y emprendedor Eugenio Toerelli-Viollier, se fundó el Corriere della Sera en Milán. El panorama editorial milanés contaba ya desde hacía unos diez años con al menos ocho periódicos, entre los que destacaba Il Secolo, que en esos años alcanzó los 100 000 ejemplares. Para Italia fue el primer periódico moderno, con un gran equipo editorial, corresponsales de otras ciudades importantes y su propia imprenta y anuncios, además de centrarse en ofrecer noticias generalistas sin ningún sesgo político.
Italia llevaba solo 15 años unificada y el país estaba atormentado por sentimientos e ideologías contrastantes, que a menudo generaban emociones muy fuertes. Los periódicos propagaron estas ideas y, como primeros auténticos medios de comunicación de masas (el pionero de la radio Guglielmo Marconi nació en 1874), fueron la principal herramienta disponible para difundir noticias y propaganda.
Milán estaba floreciendo cuando se fundó el Corriere della Sera y el periódico rápidamente se estableció como una de las opciones más populares, alcanzando una tirada de 100 000 ejemplares a principios de siglo (curiosamente, como resultado de la revolución digital, su circulación hoy día no es muy superior).
En aquella época, los periódicos menos organizados, como el Corriere della Sera, no eran realmente diarios: tardaban dos o tres días en revelar una noticia. La información que debía difundirse más rápidamente se imprimía en hojas de papel sueltas (que podrían compararse con los folletos modernos) y carteles, además de compartirse de boca en boca. Por lo tanto, la noticia ya era antigua cuando la gente la recibía, lo que significa que tendían a perder rápidamente el interés. Pero el Corriere della Sera y su director, Eugenio Torelli-Viollier, cambiaron las cosas.
Cuando el primer rey de Italia, Vittorio Emanuele II, murió repentinamente en 1878, Torelli-Viollier decidió dedicar noticias al rey fallecido durante más de una semana, a diferencia de los demás periódicos, que pasaban a otros titulares al cabo de un par de días. Este mayor interés y conocimiento del evento hizo que el Corriere della Sera duplicara su tirada, hasta 5000 ejemplares, ganando nuevos lectores y aumentando la atención del público, que seguiría creciendo hasta el auge del número de lectores a principios del próximo siglo.
El desafío del nuevo siglo
Tras varias dificultades internas y una crisis de gestión, el nuevo editor Luigi Albertini llevó al Corriere della Sera al número uno en Italia a principios del siglo XX, con una tirada de 150 000 ejemplares. Este número siguió creciendo y, en vísperas de la Primera Guerra Mundial, vendía casi 400 000 copias.El legendario periódico italiano se inspiró en un periódico británico, el Times de Londres, también para el edificio histórico, en el número 28 de Via Solferino en Milán, que aún hoy alberga el Corriere della Sera y que una vez también albergó la imprenta del periódico.
El Corriere della Sera siguió siendo liberal-conservador y llegó a representar a las clases medias altas del norte de Italia. Durante los 20 difíciles años del fascismo, el periódico actuó sin vacilar como portavoz del régimen, hasta el punto de que ahora los historiadores hablan de una auténtica fascistización. Después de la guerra, el Corriere volvió a la posición política que había ocupado en los primeros años del siglo y una vez más se convirtió en el diario italiano de mayor venta.
No hay duda de que la agitación histórica y política de Italia lo afectó más que a cualquier otro periódico.
El periódico italiano más autorizado
Los principales intelectuales de la época escribieron columnas para el Corriere. Entre ellos se encontraban el filósofo Benedetto Croce, el dramaturgo Luigi Pirandello y los poetas Massimo Bontempelli y Gabriele D’Annunzio, seguidos más tarde por nombres como el filósofo y político Giovanni Gentile, los periodistas Corrado Alvaro y Giovanni Papini, y el autor ganador del Premio Nobel Eugenio Montale. La tradición del periódico de incluir a los grandes intelectuales italianos fue también uno de sus puntos fuertes después de la guerra: reforzó significativamente su página dedicada a la cultura con editoriales y artículos del guionista y dramaturgo Ennio Flaiano, el director Pier Paolo Pasolini, el novelista Alberto Moravia y el historiador y filósofo Umberto Eco, por nombrar solo algunos.
Muchos periodistas aprendieron su oficio en las oficinas de Via Solferino antes de hacerse un nombre entre la élite intelectual y literaria italiana, entre ellos Dino Buzzati, que se incorporó al periódico a los 21 años, e Indro Montanelli. Otros grandes nombres periodísticos contratados fueron Enzo Biagi, Giampaolo Pansa, Giovanni Spadolini y muchos más.
Un diseño gráfico sólido y simple
El Corriere, como dictaba la tradición, tenía un formato de hoja ancha, ya que, como hemos visto en nuestros artículos anteriores, los tamaños de papel grandes siempre fueron vistos como sinónimo de autoridad. Sin embargo, todo esto cambió en los primeros años del nuevo milenio, cuando el Times y el Independent, otro periódico británico, adoptaron un formato tabloide más pequeño y abrieron el camino para que otros periódicos europeos hicieran lo mismo, incluidos Die Welt y luego, en 2008, el Corriere.
Numerosos estudios han demostrado que el cambio de formato, además del ahorro evidente en la cantidad de papel utilizado, también hace que el periódico sea más fácil de manejar (hojear y doblar un periódico requería cierta habilidad y resultaba especialmente difícil para los lectores poco frecuentes). Además, desde el punto de vista del diseño gráfico, un formato tabloide permite mejorar la disposición de las fotografías para lograr un mayor efecto visual. El hecho es que el Times aumentó su circulación de 500 000 ejemplares a 800 000 después de convertirse en tabloide (fuente: New York Times).
En cuanto a su diseño gráfico, el Corriere siempre ha seguido un estilo periodístico clásico, primando el texto sobre las imágenes en la portada, al menos durante la mayor parte de su historia, aprovechando al máximo las nueve columnas de su formato de hoja ancha. A principios de la década de 1990, una caricatura satírica de Emilio Giannelli apareció en primera plana, una idea robada de La Repubblica, donde Giorgio Forattini había hecho de las caricaturas políticas una forma genuinamente atrevida y provocativa de mostrar las noticias.
La fuente utilizada durante casi todo el siglo XX en el Corriere fue un tipo de letra poco conocido llamado Barnum: una tipografía egipcia bien diseñada y creada por una de las fundiciones tipográficas más importantes de Italia, Nebiolo. En 2007 y 2008, tras un rediseño llevado a cabo por el estudio Leftloft, se diseñaron desde cero dos nuevas tipografías: Solferino para los artículos, que luego se utilizó también para los títulos, y Brera, una tipografía sans serif atrevida, de cuerpo sólido y monumental, que dio aún más impacto al titular principal de la portada.
El logo del Corriere, que siempre ha estado en el encabezado e inclinado, se creó utilizando una fuente Clarendon (o similar), una fuente slab de finales del siglo XIX que, combinada con Nebiolo, dio un aspecto art déco al periódico. Con el paso de los años, se modificó para hacerlo más compacto y más fácil de usar como logotipo.
En las últimas décadas, tras la introducción de la impresión en color, se han añadido cuadros y bordes de colores al diseño, pero siempre se ha hecho de forma sutil para no dominar nunca la apariencia general del periódico.
Otra característica destacada del periódico es la forma en que siempre prioriza la legibilidad y la claridad. Teniendo esto en cuenta, en 2017 decidió aumentar el tamaño de la fuente de sus artículos de 9,7 a 10,2 pt, aumentando también proporcionalmente el interlineado. Creemos que esto puede haberse hecho en parte para beneficio de los lectores mayores, muchos de los cuales tienen problemas de visión o al menos ya no disfrutan de una visión perfecta.
La revolución digital y muchas preguntas abiertas
En los años noventa, el Corriere sufrió una caída en las ventas, debido en parte al crecimiento exponencial de su competidor más directo, La Repubblica, y tuvo que encontrar una manera de recuperarse. Fue en este período cuando una de las instituciones del periódico, la página 3 dedicada a la cultura, fue abolida, siguiendo el ejemplo de otros periódicos europeos, que dividían las noticias en secciones de varias páginas. Sin embargo, cabe señalar que el Corriere sigue publicando uno de los mejores suplementos culturales de Italia: La Lettura.
El desafío es el mismo que el de cualquier otro periódico del mundo: luchar contra el imparable ascenso de lo digital. También necesita encontrar un punto de vista político o filosófico estable entre el público lector italiano al que adherirse y atraer a lectores más jóvenes.
Estos desafíos persisten, pero el Corriere della Sera, gracias en parte a su sitio web visitado por más de 9 millones de lectores (según Wikipedia), está más vivo que nunca.
Fuentes de imágenes e información
https://it.wikipedia.org/wiki/Corriere_della_Sera
https://www.ilpost.it/2011/06/15/nuovi-font-corriere-sera-brera-solferino/corriere5
https://www.ilpost.it/2014/09/24/nuovo-corriere-della-sera
https://tg24.sky.it/cronaca/2024/02/17/prime-pagine-quotidiani-oggi-17-febbraio